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2024古偶大亂斗，勝利永遠(yuǎn)屬于“大女主”

刺猬公社 整合編輯：太平洋科技 發(fā)布于：2024-11-12 14:36

十一月的劇集市場(chǎng)，終于熱鬧了起來(lái)。

先是《永夜星河》《珠簾玉幕》雙雙定檔11月1日，鵝酷用古偶正面硬剛；再是播出后女主齊齊下場(chǎng)比宣發(fā)，這端搖來(lái)張凌赫，那端搖來(lái)肖戰(zhàn)，彰顯娛樂圈人脈。主演的粉絲們也不遺余力，打開互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，總能看到他們剪輯安利的賣力身影。

被古偶轟炸多年的觀眾，也終于暫時(shí)告別疲軟活躍起來(lái)，想看兩部劇一較高低的局面，畢竟能在本月“決戰(zhàn)古偶之巔”中勝利的劇集，一定更好看。

事實(shí)上，從數(shù)據(jù)上看，《永夜星河》《珠簾玉幕》在熱度方面不相上下。貓眼數(shù)據(jù)顯示，《珠簾玉幕》開播的前五天里，有四天熱度超過《永夜星河》；11月4日的云合數(shù)據(jù)則顯示，《永夜星河》的正片有效播放市場(chǎng)占有率超過《珠簾玉幕》，前者為17.3%，后者為15.1%。無(wú)論貓眼熱度還是占有率，兩者數(shù)值相差并不大。

從內(nèi)容上看，《永夜星河》主打輕松搞笑，女主穿書，賣萌打滾攻略男主，姿勢(shì)可愛，套路頗深，有設(shè)定的新穎，也有人物的靈動(dòng)；《珠簾玉幕》主打女主成長(zhǎng)，底層開局，最終逆襲，并配以珠寶事業(yè)線，展現(xiàn)古絲綢之路的歷史畫卷來(lái)加深故事的厚度，有飽滿的女性塑造，也有層層闖關(guān)的爽感。

看似兩個(gè)不同類型的劇集，風(fēng)格迥異，卻也有著共同之處，那就是兩部劇均以“女主”為核心，講述她們從弱小到獨(dú)當(dāng)一面的歷程，用自己的方式征服這個(gè)世界。

從百看不厭的《知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》《甄嬛傳》，再到今年播出的熱度較高的古偶《與鳳行》《墨雨云間》，古偶大亂斗之年，勝利只屬于偏愛“大女主”的劇集。

古偶大亂斗之年

沒有人能想到，2024年的古偶市場(chǎng)是這樣的一番景象。

即便在2023年部分古偶大IP收效甚微，差評(píng)眾多的情況下，愛優(yōu)騰芒依然不肯放棄古偶賽道這張好牌，甚至更加內(nèi)卷。

縱觀2024古偶片單，每個(gè)平臺(tái)手里都握有自己的王牌。騰訊依然走大IP道路，年初有《與鳳行》，暑期有《長(zhǎng)相思 第二季》《柳舟記》；愛奇藝的古偶雖然沒有再現(xiàn)《蒼蘭訣》的爆款，但也可以從《四方館》《七夜雪》《大夢(mèng)歸離》等劇中看出，平臺(tái)在孵化新的類型故事；優(yōu)酷則憑借著“古偶三杰”《惜花芷》《花間令》《墨雨云間》，和《度華年》《春花焰》《珠簾玉幕》，頭頂“大女主”光環(huán)，在古偶的道路上走出了自己的風(fēng)格。

再看演員，上至85花趙麗穎、楊冪，再到95花趙露思、虞書欣，下至00后趙今麥、鄧恩熙，還有吳謹(jǐn)言、李沁、宋軼、景甜、任敏、鞠婧祎、陳都靈、王楚然等，竟然都在今年的古偶桌上湊齊……而本就供給不足的男演員們，也在平臺(tái)之間換乘，搭配不同的女主角，張凌赫《云之羽》播出的第二年，《度華年》便在優(yōu)酷播出；任敏和肖戰(zhàn)《玉骨遙》播出的第二年，《錦繡安寧》便在芒果播出……

如果古偶內(nèi)卷卷出了風(fēng)采，固然是觀眾受益，但實(shí)際上，2024年的古偶大亂斗，卻出現(xiàn)了很多問題。

一方面，是觀眾對(duì)演員審美的疲憊。當(dāng)男女演員拼命接古偶，一年播三部，帶來(lái)的并不是觀眾對(duì)演員演藝能力的改觀，而是刻板印象的加深和對(duì)演技的質(zhì)疑，或者干脆無(wú)效播劇，引起不了討論的欲望。因?yàn)樵诠排假惖�，美是最不值得一提的�?yōu)點(diǎn)，對(duì)演員來(lái)說，選中一個(gè)有特色的角色，并為其注入靈魂，才是重中之重。

另一方面，在古偶賽道，“高顏值”和“磕CP”往往作為衡量一部劇的兩大標(biāo)準(zhǔn)，但這也導(dǎo)致了古偶流水線式的生產(chǎn)。

過去，觀眾主張古偶劇就是顏值劇，于是顏值在線的古偶劇越來(lái)越多，但能讓觀眾磕的CP卻越來(lái)越少；后來(lái)，觀眾聲討古偶劇套路深，不是三生三世虐戀，就是工業(yè)糖精齁壞嗓子，于是古偶開始挖掘新人設(shè)、新類型，融入武俠、探案等熱門元素，結(jié)果變成了“四不像”，就像劇集名字不知所云一般，讓觀眾追劇時(shí)一頭霧水，逐漸喪失了對(duì)古偶的熱情。

刺猬公社統(tǒng)計(jì)了2024年播出的24部古偶劇發(fā)現(xiàn)，只有10部劇集豆瓣評(píng)分在6分之上，再看評(píng)分人數(shù)，只有《與鳳行》《墨雨云間》《狐妖小紅娘·月紅篇》的評(píng)分人數(shù)在10萬(wàn)以上。

除了少數(shù)有熱度的劇集，大部分古偶劇不僅悄無(wú)聲息地播出了，甚至在播出時(shí)，也沒能濺起任何水花，成為只有粉絲看的飯圈劇。

觀眾不愛古偶了嗎？

觀眾對(duì)古偶的熱情徹底喪失了嗎？

并非如此。平臺(tái)之所以偏愛古偶劇，是因?yàn)槊恳荒陰缀醵加幸徊抗排紕〕蔀楸�，抬高大盤熱度。85花的成名作里，至少都有一部古偶劇加持，楊冪的《宮》《仙劍奇?zhèn)b傳三》《三生三世十里桃花》，趙麗穎的《陸貞傳奇》《花千骨》;95花更是如此，虞書欣的《蒼蘭訣》，趙露思的《傳聞中的陳芊芊》都曾是當(dāng)年能夠殺出重圍的古偶扛把子。

古偶不僅自帶熱度，甚至也可以起到讓“配角上桌”的功效，幫平臺(tái)孵化新人�！秾幇踩鐗�(mèng)》和《云之羽》都是典型的例子，《寧安如夢(mèng)》中飾演張遮的王星越，后來(lái)在《墨雨云間》擔(dān)任男主角，如今已經(jīng)是古裝界炙手可熱的男明星；《云之羽》中飾演女二男二的盧昱曉和丞磊，如今都成為各大古裝劇的男女主。

在云合數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的2022-2024年S+劇封神榜的前十名中，有五部都是古偶，分別是愛奇藝的《卿卿日�！罚v訊視頻的《長(zhǎng)相思第一季》《與鳳行》，以及優(yōu)酷的《長(zhǎng)月燼明》《墨雨云間》。

即便到了今年，古裝、古偶還是所有劇種中最能打的那一個(gè)。2024年上半年網(wǎng)播表現(xiàn)及用戶分析顯示，《慶余年第二季》《與鳳行》《墨雨云間》正片有效播放穩(wěn)居前三，除了《惜花芷》《花間令》《神隱》《大唐狄公案》外，《甄嬛傳》這部播出十余年的劇集，甚至也穩(wěn)居TOP11的位置。

觀眾仍然愛古偶，仍然愛看帥哥和磕糖，只是有前提條件。

事實(shí)上，古偶中看重的“高顏值”未必是觀眾的必需品。《三生三世十里桃花》播出的時(shí)候，作為四海八荒第一美男子，夜華的飾演者應(yīng)該顏值逆天，因此趙又廷出演之初就被觀眾吐槽造型丑。然而憑借著過硬的演技，趙又廷讓“夜華”成為了一個(gè)經(jīng)典角色。

女主也未必要在造型上美出天際，今年3月份播出的《花間令》就是一個(gè)印證，鄭合惠子飾演的楊采薇即便灰頭土臉、臉上留疤，觀眾也能在她和男主之間品出CP感。

古偶流行過的套路有很多，從業(yè)者對(duì)這些套路的理解也有偏頗。一部甜甜的古偶誕生，“磕CP”成為主流，于是從業(yè)者便瘋狂造糖，忽略情感邏輯；一部古偶爆款誕生，讓更多配角被看到，于是從業(yè)者誤以為“群像”才是真正的流行密碼；一部古偶中的“背德感”大受歡迎，于是從業(yè)者以為狗血的劇情固然夸張但更能出彩；

事實(shí)上，在古偶賽道，決定CP是否好磕、群像是否出彩、情感是否吸引人的根本要素，不是糖撒了多少，配角人設(shè)多新穎，情感關(guān)系多扭曲，而是女主的塑造與扎實(shí)的故事，核心主線不出錯(cuò)，輔助元素才能起到錦上添花的作用。

觀眾不是不看古偶，而是希望看到落地的“大女主”和有共鳴的“好故事”。

大女主，永不過時(shí)

在古偶賽道，女主往往是最容易“扛血包”的存在，劇集是否好看，其中一個(gè)影響因素就在于女主塑造是否飽滿，畢竟在長(zhǎng)視頻平臺(tái)，女性用戶是主流，古偶更是如此。

拍古偶，某種程度上就是拍大女主的故事，如果男主搶戲就會(huì)被觀眾蓋章“披著古偶談戀愛”的評(píng)價(jià)，而低幼的戀愛腦和傻白甜是觀眾早就摒棄的女性形象。

好看的古偶劇，永遠(yuǎn)都是女主的主場(chǎng)，給男主偷偷加戲是大忌。在云合數(shù)據(jù)2024古偶劇排行榜前七名中，《與鳳行》《墨雨云間》《惜花芷》本質(zhì)上都是“大女主”，故事圍繞女主展開，而男主角也不會(huì)搶女主光環(huán)。

在古偶中制造大女主，不是一件罕見的事情，但卻是一件不易的事情。從業(yè)者以為的“大女主”往往是頭頂光環(huán)，并給予戰(zhàn)神、王公貴族的高級(jí)身世，這樣的好劇固然存在，但對(duì)于很多劇集來(lái)說，一旦塑造不好，反而失了真實(shí)。

就像網(wǎng)友銳評(píng)的那樣：“因?yàn)閷懖怀龈哔F的品格，所以只能寫高貴的身份。 因?yàn)閷懖怀龈蓛舻撵`魂，所以只能寫干凈的肉體�！�

其實(shí)，大女主也可以是多元化。她們可以是高冷的，也可以是可愛的，可以高高在上，也可以是平平無(wú)奇，但她們的共同點(diǎn)都是可以憑借著自身的智慧打破困境，在這個(gè)復(fù)雜的世界中，尋找自己的處世之道，像現(xiàn)實(shí)生活中的每一個(gè)人一樣。

即便在古偶賽道，劇集也需要與觀眾產(chǎn)生共鳴。刺猬公社曾在仙俠劇熱播時(shí)分析過，經(jīng)典的仙俠劇其實(shí)都已經(jīng)指明，好看的故事都是從主人公識(shí)于微時(shí)開始，他們的相遇從來(lái)不是因?yàn)閷?duì)方的強(qiáng)大和完美無(wú)瑕。

古偶劇同樣如此，好看的古裝劇往往都是從小人物開始，從主人公識(shí)于微時(shí)開始，她們雖懵懂但成長(zhǎng)，雖弱小但智慧懂，她們可以是任何一種化身，但絕對(duì)不只是出身高貴的花瓶那樣簡(jiǎn)單。此前《知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》和《楚喬傳》均是如此經(jīng)典的存在，如今這樣的角色也逐漸多了起來(lái)。

今年出圈的古偶里，女主形象都較為落地，讓觀眾可以感同身受，也能夠在市井風(fēng)情中，感受小人物的歡喜與無(wú)奈，將普通但渺小的故事變得傳奇勵(lì)志。

《墨雨云間》中，“菲常蕭張”的CP固然好磕，但女主從一個(gè)被陷害的縣令之女步步為營(yíng)，不僅幫助自己復(fù)仇，還成功為死去的朋友報(bào)仇。也正是因?yàn)榕髌鄳K的經(jīng)歷，那句“請(qǐng)蒼天，鑒忠奸”才顯得更震撼人心；《珠簾玉幕》中，趙露思飾演的端午從一個(gè)采珠奴做起，最終逆襲成為一代女王，它沒有高歌功成名就，而是展現(xiàn)了古代女性掙扎與奮斗的縮影，第一集里端午凄慘的采珠經(jīng)歷就能打破大眾對(duì)古偶的刻板印象。

盡管《永夜星河》看起來(lái)比較歡脫，但本質(zhì)上，何嘗不是一個(gè)普通女孩升級(jí)打怪闖關(guān)的故事，現(xiàn)代女孩與半妖男孩的碰撞，不可言說的身世背景與情感都變得有滋有味。

通過落地的小人物+逆襲的爽文情緒，既兼顧了共鳴，又兼顧了情緒價(jià)值，很多古裝劇的制作方已經(jīng)找到走紅的“捷徑”。

古偶做好“大女主”的好處不只在于能找到觀眾和市場(chǎng)的胃口，也能提升一部劇的長(zhǎng)尾效應(yīng)，畢竟《知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》和《甄嬛傳》是無(wú)數(shù)觀眾每年的必看劇集。

與其說《永夜星河》和《珠簾玉幕》互相硬剛，不如說平臺(tái)在古偶賽道上的探索，觸及到了更多的類型，這些都會(huì)成為再次點(diǎn)燃觀眾對(duì)古偶希望的一盞燈。

而對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇流量大盤來(lái)說，古偶不能“涼”了。

本文來(lái)源：刺猬公社
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